億萬票房監製李烈登錄興櫃是台灣電影必走的路
成功打造了許多叫好叫座、馳名國際好電影的億萬票房監製李烈，即將帶領公司成為台灣第1家登錄興櫃的電影製作公司，未來想要支持拍電影，任何人都可以參與。
去年底的金馬獎，大獎幾乎都由中國電影奪得，讓人驚呼台灣電影衰敗了嗎？
「台灣不只得獎少，連入圍的都少，我覺得這是台灣電影必經的一段陣痛期。」身為台灣電影重要推手的億萬票房監製李烈認為，10多年前台灣電影陷入谷底，是這幾年才慢慢爬起來，而處在谷底的那幾年，台灣電影人才流失嚴重，不管是技術、創意或是演員，都出現了嚴重的斷層。
「坦白說，台灣電影市場現在才重新起步，大家心裡想的是：如何生存下去？但是從現實面來看，唯有『獲利』才能生存。這也是為何台灣電影市場近年多是向商業靠攏的商業片，而不是影展比較鍾愛的藝術片。」李烈進一步解釋，「而入圍的中國電影是從600～700部中脫穎而出的精選，且每一部片子都不是商業片，全都是在中國無法取得好票房的電影。」
李烈舉例，去年奪下6項大獎的《推拿》，去年11月底才在中國上映，12月初便因票房不理想而下片，「台灣也可以一直拍藝術片，在金馬獎頒獎典禮上一夜風光，但是2年以後呢？還能有多少電影人生存下來。」
幸好，這幾年培養了一些男藝人走上國際舞台，女藝人則相對少了一些，但縱使如此，如果把這些人與中國演員排開做比較，就會發現仍然差人一截。像《軍中樂園》中的2位得獎者都來自中國：陳建斌（最佳男配角）和萬茜（最佳女配角）。之前很多人抱怨：「為何這兩個角色不找台灣人演？」
「我坦白說，台灣找不到適當的演員。」李烈瞪大眼睛直言。
李烈指出，中國演員幾乎都是戲劇科班出身，受過多年嚴格的專業教育，不像台灣的演員很多都是半路出家，而且沒有足夠的戲劇演出能好好磨練。
「像萬茜，她自上海戲劇學校畢業後，就一直在演舞台劇，嘗試過無數個角色，所以她的表演和口條，就是跟別人不一樣；陳建斌也是，默默無名演了10多年，現在才出頭。如果換成台灣演員，10多年都無法出名，很多人就不幹了。台灣演員真的是輸在沒有『環境』，而且口齒不清，有時候不打字幕，真的沒人知道他們在說什麼。」李烈感嘆的說。
去年金馬獎後，名導王小隸和多位知名導演一起開設了「Q Place」，挖掘和訓練明日之星，提供台灣演員一個專業的學習環境，李烈也非常樂見。其實，演員要拍李烈的電影，向來也都必須針對角色需求而上課。
例如《翻滾吧！阿信》中的彭于晏和《艋舺》中的阮經天、趙又廷，他們都有上動作課和台語課；《青田街一號》中的張孝全也在上動作課，楊雁雁則上了正音課（因為有濃厚的馬來西亞腔）；《行動代號孫中山》啟用的主要演員全是素人，更是由易智言導演親自授課。
「我們願意花錢讓演員上課，也需要演員願意花時間學習，如果來拍我戲的演員無法配合上課時間，那我也不會用他了。」李烈認為，這表示這位演員對於自己要呈現在螢幕前的表現，並沒有認真的放在心上。
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